攘之•晚学居士 •方竹丈人•师慎轩（四面印）赏析

清代文人偶有以竹根为印材，但取方竹一截刻四面印却极少见。吴熙载暮年得西南产方竹一杆，甚钟爱，制为拐杖一根，自号方竹丈人。又截方竹一段，作此四面印。四面印文分别是“攘之”、“晚学居士” 、“方竹丈人”和“师慎轩”，其中“师慎轩”为白文印。

四印中“攘之”一印布局奇特，“攘”字的提手旁作五竖合抱状，在本来就局促的长条地盘里化三笔为五笔，尤显突兀，但恰是这五笔为整方印营造出一个闪光点。提手旁的繁化，化解了右上部的密，将全印的视觉焦点移向中部，给人产生一种化平为奇、虚实相生的稳定感和婀娜妍美的效果。同时，提手旁的中间一笔顶端略微下缩，留出的空白又与下部空白相呼应，使印面空间顿显生气。可见，造难设险，而后化险为夷，营造艺境，正是出色印人必备之素质。

“晚学居士”印，其配篆特色在于四字各呈穿插。“晚”字的“免”上笔伸到“日”字上面，破去一空间；“士”字笔画插入“学”字中间和“居”字下面，而“居”字下三笔也同样伸入“士”字左右空间。从而在这空间里容纳了远大于该空间的四个字。小中见大，妙不可言。这手法被吴昌硕窥破，故也成了他惯用的技法之一。

“方竹丈人”印，笔调方折劲健，转折处或斩钉截铁，如“方”字之起首横笔第一折；或股钗如折，线条如有千钧之力。章法上穿插更深，“丈”字下折笔下接“竹”字，几乎插入三分之一，呈中间密而四向疏的格局，极别致。而此印之穿插与上印又绝无雷同，上印用圆，此印用方；上印中疏，此印中密；移步换影，章法变幻，令人钦服。

“师慎轩”印三字，线条圆健饱满，粗细变化自然。让翁刻印，线条总是在粗细中起伏进行，似无规律，实是经意，往往恰到好处。如“师”字“自”旁的下圆加粗，正处在全印中心偏上部位，如果盖住下面四分之一（疏的地盘）看，正好处在全印中心。再看“师”字右边的中间一竖和“轩”字的右长竖，也是比较粗的。还有“慎”字的右上横笔和竖心旁的下竖收成一圆点，都是在各字的关键部位加粗。这是篆刻中运用主笔意识的方法，为全印起到画龙点睛的重要作用。

一印四面，章法各别，极尽变化之能事，吴熙载印艺由此印可见一斑。

值得一提的是，竹性韧，横竖间竹性有别，刻竹印要比刻石印更难于奏刀，但在吴熙载手下，随意挥运，虚心实意，一任自然，反得生涩凝重之感，生化出笔断意连的苍茫效果。一段难啃的方竹，反倒激发让翁创作出四方经典之作。

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