清吴熙载“震无咎斋”印赏析

晚清江阴廖庭桂曾任四川邛州大邑知县,“震无咎斋”是其斋号。此印现藏上海博物馆,为吴熙载代表作之一。

唐太宗在论书时有言:“圆者中规,方者中矩,粗而能锐,细而能壮,长者不为有余,短者不为不足。”这番话用到吴熙载的印上是极为熨帖的。

印四字分三行,左右各一字,中间两字穿插相叠,左右对称,虚实有致。仔细端详,此印颇有图案装饰之美。尤可注意“震”字的篆法,上面雨字头的四点改成两圆笔和下部最末一笔的“人”字处理,都与常规笔画不同,但恰与“斋”字上部结构互相呼应,也避开了两下部的雷同,足见吴熙载匠心之独运。“咎”字起笔上凭空添出一些短的方硬笔势,使流走的圆笔多了方硬的趣味。要之,此印是极尽了圆方、粗细、长短变幻之妙理的。

章法上,他将“震”字下部与“咎”字之“各”略作上缩,留出两块空地与上部中间的空白呼应,实实虚虚,虚实相对,奇趣相生,使全印计白当黑有不尽的余韵耐人寻味,这也是此印成功的奥妙所在。朱文印最忌讳的是屈曲填满、气滞拥塞。巧妙地留出空间,至关重要,这与中国传统园林的布局似有异曲同工之妙。

吴熙载此印以冲刀刻成,他善用浅冲带披,故而线条飘逸、浑厚,有张力。

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