书法忽悠学(七)关于“笔姿”的概念

书法很抽象,除了线条就是结构(空间)。而美术就好多了,画个人都能看出来,书法写个“马”,不认识草书的根本不知道那是马。

那么书法是否真的那么抽象吗?其实也不是。古人不是说过吗:点如崩雷坠石、什么枯藤老树昏鸦之类的。其实这就是说的审美经验,我们审美的时候,就是靠审美经验来“欺骗自己”获得美感。看到干枯的线条想起来了枯藤,看到了挺拔的线条想起来了千里阵云。这就是什么“欺骗”,但一个好的书法家要善于制造“审美欺骗”。用郭德纲的话讲:地上圆的闪光的东西不一定就是硬币,也可能是口痰!用网络上的语言讲:有翅膀的不一定是天使,也可能是鸟人!

书法的线条是什么?是笔姿!关于笔姿这个概念于中华我俩谈过。

所谓笔姿,其实就是线条的姿态。线条的姿态通过用笔的动作形成了粗细、曲折、快慢、枯涩、流畅。。。的审美欺骗。

比如:一些笔画类似兰花叶,是不?怎么造成的?粗细、翻折、曲直造成的。

那么,我们可以把笔画看成舞蹈演员的长袖,长袖在飘动,在挥舞,笔画就有了立体感和动感,还有千变万化的形状。当然,笔姿是否优美,这要看舞蹈演员是否会玩了。比如:

  • 《兰亭》就是长袖翩翩的舞女在轻歌曼舞。
  • 《姨母帖》、《初月帖》就是穿着长袍的男性武术高手在表演长拳,笔姿的质感厚重、动作开合有力。
  • 《寒切帖》就是穿着厚厚棉衣的老头子,在漫不经心的打太极,一招一式相当到位,而且内敛不张扬,真气弥漫,所有招式都蕴涵在不大的动作里面。
  • 《远宦帖》类似短小的擒拿功夫,动作(线条长度)幅度小,笔姿非常精干、丝丝入扣,局部下动作非常多,类似利落、快捷的奇妙手法。

所以,我觉得,不要把线条单纯看做线条,要从笔姿的角度去看,去舞动,这样根据你的书体、性情,在书写中舞动着你的笔姿,你的字才会有生命力。

说到这里,我以为,看古人的书法(宋以前的)基本上是轻歌曼舞,舒缓优美。而看当代的书法,就知道我们这个时代的舞蹈一定是:的士高、街舞或者手脚抽筋的舞蹈了。

透过笔姿,也可以看到每个时代书法精神的不同。

高明的书法家,要善于利用笔姿做审美欺骗。兵不厌诈,你的笔姿把欣赏着欺骗了,那你就是高手!如同高明的演员赚取你的眼泪一样。

下面讲啥啊?我想想。。。

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