吳昌碩書法字典

吳昌碩生於浙江安吉。故宮人物詞條記他原名俊、字俊卿，後更名昌碩，號缶廬、苦鐵等；故宮展覽文章則稱“初名俊、俊卿”，記名方式略有不同。祖父、父親均為舉人，家有書籍與文化傳統。太平天國戰事波及安吉時，他與父親流離數年，返鄉後得知母親及未婚妻已死於兵亂，家園殘破。青年時代的離亂與日後以“苦鐵”為號的經歷相連。[1][2]

吳昌碩返鄉後耕讀、考中秀才，又往來各地做塾師、幕僚，結識楊峴、蒲華、任頤等書畫人。他早年先研習書法、篆刻，繪畫入門較晚，故宮展覽材料說四十歲後方集中學畫；人物詞條說三十餘歲已在友人勸說下開始習畫，兩種說法應理解為開始嘗試與集中投入的不同階段。[1][2]

約五十五歲時他曾短期出任安東知縣，很快離職，並刻“棄官先彭澤令五十日”印自述。晚年常居蘇州、上海，從事詩書畫印創作和交遊。1913年被推為西泠印社首任社長，印社官方資料記其推舉年份；這一身份是近代印學組織發展的一部分，不應回填到1904年印社初創時。1927年在上海去世。[1][3][7]

吳昌碩的篆書以長期臨《石鼓文》為核心。故宮強調他不是一次性仿古，而是終生反復寫石鼓文，在結體、用筆和行氣上逐漸形成自己的面目。上海博物館藏《石鼓文八言聯》展示從古刻文字轉為近代紙本對聯後的雄健、樸茂；原石鼓、歷代拓本、吳氏臨寫和以石鼓文風格創作的對聯，屬於四種不同材料。[2][4][5]

篆刻上他吸收古璽、秦漢印、磚瓦文字和石鼓文書勢；繪畫上以篆隸線條寫花木、題詩、鈐印，形成完整畫面。故宮研究將其概括為書法、印章與繪畫互相進入。他的花鳥畫對海派及近現代寫意繪畫影響很大，書作、印作和畫作也各有不同的材料與用途。[1][6]

吳昌碩創作跨清末和民國，名號也隨年齡變化；若只用落款“昌碩”判斷年歲、再把所有《石鼓文》卷軸斷為同一年，可靠性很低。西泠印社社長身份擴大其海內外影響，故宮和上海博物館不同藏品則能追蹤書風在晚年仍繼續變化。[1][3][4][5]